Kaip Bohemijos inžinierius padėjo sujungti meną ir mokslą

Kaip Bohemijos inžinierius padėjo sujungti meną ir mokslą

Toliau pateikiama ištrauka iš Susidūrę pasauliai: kaip pažangiausias mokslas iš naujo apibrėžia šiuolaikinį meną , pateikė Arthur I. Miller.

1960-ųjų pradžioje mažai tikėtinai atrodančių vyrų pora buvo pastebėta važinėjanti Chevrolet kabrioletu aplink Naujojo Džersio šiukšlynus ir kasdama šiukšles. Abu buvo įpusėję trečią dešimtį ir europiečiai. Vienas iš jų buvo aukštas, su ilgu veidu, primenančiu egzistencialistą Albertą Camus, su tvirtai tarp lūpų pritvirtinta cigarete ir šveicarišku akcentu. Kitas buvo mažesnis ir tvarkingesnis, su ryškiu švedišku akcentu. Jie rinko seno metalo laužus, dviračių dalis, vaikiškus vežimėlius ir kitas šiukšles. Vėliau „Chevrolet“ vėl pasirodė Manhetene, kur jiedu perkėlė šiukšlių krovinį per tvorą (tais laikais žemesnę) į Modernaus meno muziejaus skulptūrų sodą.



Jų pastangų rezultatas buvo sprogstamasis kūrinys, kuris tiesiogine prasme sukrėtė Niujorko meno sceną. Tai buvo pavadinta Pagarba Niujorkui ir, linktelėdamas į tą puikų ir nuolat besikeičiantį miestą, buvo sukurtas susinaikinti, o tai iš tikrųjų padarė įspūdingai. Kalbant apie du šiukšlintojus, vienas buvo anarchiškas šveicarų menininkas Jeanas Tinguely. Jo bendražygis buvo elektros inžinierius, ilsintis nuo savo kasdienio darbo „Bell Labs“: Billy Klüveris. Taigi, kas buvo šis bohemiškas inžinierius?

Charizmatiškas, aukšta kupolo formos kakta ir besitraukiančia plaukų linija, Klüveris gimė 1927 m. lapkričio 23 d. Monake, kaip Johanas Wilhelmas Klüveris. Iš vikingų kilmės, švedų ir norvegų tėvų vaikas, jis užaugo Stokholme, kur 1951 m. baigė Karališkąjį technologijos institutą. Jis turėjo dvi aistras: elektrotechniką ir švedų avangardinį kiną. Tiesą sakant, jis buvo Stokholmo universiteto kino draugijos prezidentas. Vyresniajame savo darbe jis sujungė šiuos du dalykus, įtikinęs savo baigiamojo darbo vadovą, Nobelio premijos laureatą fiziką Hannesą Alfvéną, leisti jam sukurti animacinį filmą, rodantį, kaip elektronai juda elektriniais ir magnetiniais laukais – reiškiniu, kurio ekspertas buvo Alfvénas.

Klüverio susidomėjimą kinu paskatino du draugai Pontusas Hulténas ir Claesas Oldenburgas, kurie abu sieks išskirtinės karjeros. 1953 m. Hultén prisijungė prie Moderna Museet, Stokholmo modernaus meno muziejaus. Po septynerių metų jis tapo jos direktoriumi ir pradėjo jį pertvarkyti į vieną iš pirmaujančių pasaulio muziejų. Oldenburgo skulptūros žinomos visame pasaulyje.

Netrukus po studijų Klüveris persikėlė į Paryžių, kur dirbo Thomson-Houston, General Electric dukterinėje įmonėje, veržlių ir varžtų inžinieriumi. Jo projektai apėmė Eifelio bokšto antenos tobulinimą ir Jacques'o Cousteau povandeninių kamerų projektavimą. Bet Amerika viliojo. Jo svajonė buvo gauti darbą „Bell Labs“.

Kai „American Telephone and Telegraph“ (AT&T) 1925 m. sukūrė „Bell Telephone Laboratories“, jie numatė, kad tai yra išradimų ir atradimų meka. Jo egzistavimo pradžioje, 1927 m., fizikai Clinton Davisson ir Lesteris Germeris dirbo prie projekto, kuriame buvo tiriama kristalų struktūra naudojant elektronus, kai pastebėjo duomenų ypatumus. Jie iš tikrųjų pagrindė elektrono, kaip bangos ir dalelės, šizoidinę prigimtį, už kurią Davissonas laimėjo Nobelio premiją. Tada 1947 m. Johnas Bardeenas, Walteris Brattainas ir Williamas Shockley išrado galingą stiprinimo įrenginį, naudojantį kietojo kūno medžiagas, taip išvengdami sudėtingų ir trapių stiklinių vakuuminių vamzdžių. Tai buvo tranzistorius, už kurį visi trys laimėjo Nobelio premijas. 1965 m. Arno Penzias ir Robertas Wilsonas buvo suglumę dėl triukšmo antenoje, kurią jie derino.

Atrodė, kad triukšmas sklinda iš visur ir išliko pašalinus visus defektus, įskaitant balandžių išmatas. Tai, ką jie atrado, kaip informavo netoliese esančio Prinstono universiteto astrofizikai, buvo Didžiojo sprogimo prieš 13,7 milijardų metų aidas; jie klausėsi mūsų visatos kūrimo. Atėjo daugiau Nobelio premijų. Claude'as Shannonas toliau atrado informacijos teoriją Bell, kur jis iš visų jėgų galvojo važiuodamas monociklu vienu iš ilgų laboratorijos koridorių ir vienu metu žongliruodamas trimis kamuoliais. Kenas Knowltonas, taip pat dirbęs „Bell Labs“, buvo vienas iš kompiuterinio meno pradininkų. Išskyrus tranzistorių ir Šenono darbą, šie atradimai neturėjo nieko bendra su telefonais.

„Bell Labs“ kultūrai būdinga tai, kad didelė pažanga būtinai buvo susijusi su didžiulėmis nesėkmėmis, kaip vieta, kur daryti atradimus ir išradimus, skatinant kūrybiškumą aukščiausiu lygiu. Vėliau Klüveris mėgo pabrėžti, kad „Bell Labs“ mokslininkas, kurio eksperimentai nepasiekė 90 procentų nesėkmių, buvo netinkami. Šis nuotykių kupinas, nesėkmingas, bet koks požiūris jam pasitarnavo.

1954 m. Klüveris labai norėjo prisijungti prie Bell Labs, kuri tuomet buvo viena novatoriškiausių ir įdomiausių mokslininko darbo vietų, ir buvo tikras, kad gali ten užimti vietą. Tačiau McCarthy klausymai vyko visu tempu, o užsieniečiai tyrimų centruose buvo tiriami kaip pavojus saugumui. Taigi Klüveris nusprendė nusileisti ir įstojo į daktaro laipsnį. Elektros inžinerijos programa Kalifornijos universitete Berklyje. Nepaprastai jis baigė savo laipsnį per kiek daugiau nei dvejus metus tyrimų tema, apimančia teoriją ir eksperimentą, nors jis visada sakydavo, kad teikia pirmenybę praktiniam inžinerijos požiūriui, o ne teorinei pusei.

Vėliau jis metus mokė Berklyje. Iki to laiko Josephas McCarthy buvo visiškai diskredituotas ir Klüveris sugebėjo užimti savo trokštamą vietą „Bell Labs“ – tai tinkama vieta žmogui, turinčiam neramaus mąstymo. Jis pradėjo tyrinėdamas garso stiprinimo įrenginius ir galimus lazerių panaudojimo būdus.

Iki šiol senas Klüverio bičiulis Pontusas Hulténas buvo tapęs iškiliu kuratoriumi. Savo prisistatymų pagalba Klüveris įsiveržė į East Village meno sceną su beveik garsiais menininkais ir beveik garsiomis tavernomis bei kavinėmis, kuriose gyvena teoretikai, tokie kaip Clementas Greenbergas ir Haroldas Rosenbergas, kurie paskelbė apie naujų judėjimų pradžią ir nusprendė, kas yra garsusis. menininkai buvo. Visada lydėjo būrys gražių moterų. Tačiau Klüveris norėjo padaryti daugiau nei tiesiog pabūti. Jam buvo įdomu dirbti su menininkais ir sujungti technologijas bei meną – ištrinti ribas. Jo aistrą šiam ieškojimui keleriais metais anksčiau pakurstė įelektrinanti C. P. Snow 1959 m. Rede paskaita „Dvi kultūros“.

Išmokęs chemiko, Snow taip pat buvo romanistas, išgarsėjęs dėl savo talentų universiteto aplinkoje ir užėmęs keletą aukštų valstybės tarnybos pareigų. Po karo jis išsikėlė užduotį įvertinti Didžiosios Britanijos ateitį. Jis padarė išvadą, kad tai susiję su mokslu ir technologijomis, suteikusiomis viltį ir pažangą, o humanitarinius mokslus jis matė kaip įklimpusius į tragišką žmonijos būklę. Tačiau jie atrodė visiškai priešingi: mokslininkai ir inžinieriai buvo apgailėtinai klaidingai informuoti apie meną, o humanistai (tarp jų ir menininkai) buvo dar prasčiau informuoti apie mokslą. To nepadarytų, ypač pokario pasaulyje, kuriam vadovauja mokslas ir technologijos.

Klüverio utopinė vizija buvo panaikinti ribą tarp mokslo ir meno. Būdamas „Bell Labs“ inžinieriumi ir naudodamasis savo ryšiais meno srityje, jis tikėjo, kad gali tai padaryti. Jis buvo labai neįprastas inžinierius.

Preliminariai jis įkūrė meno ir mokslo klubą „Bell Labs“, sakydamas savo kolegoms, kad tai padarys juos geresniais inžinieriais. Deja, tai „niekada niekur nedingo“, – prisiminė jis.

Susidūrę pasauliai: kaip pažangiausias mokslas iš naujo apibrėžia šiuolaikinį meną

Pirkti

Didysis Klüverio ieškojimų lūžis įvyko, kai jis sutiko Tinguely, nusistovėjusį Niujorko meno scenos gyventoją. Tinguely specialybė buvo mechaniniai įtaisai, dažniausiai sudaryti iš dalių, kurias jis surinko iš šiukšlynų ir varomas varikliais. Jam paveikslai buvo tik suakmenėję objektai.

Tinguely buvo neodadaistas iki širdies gelmių. 1960 m. jis dirbo prie savo naujausio projekto, Pagarba Niujorkui , kuriame jis norėjo išreikšti savo pasibjaurėjimą vartotojiškumu, materializmu ir tuo, ką jis matė kaip pasaulis, apimtas turto. Tai turėjo būti spjūvis į veidą išrankiai šveicarų technologijai su gegute.

Klüveris atsirado kaip tik tada, kai Tinguely pradėjo galvoti apie šį darbą, kuris turėjo tapti jo garsiausiu naikinimo aktu. Pagarba Niujorkui buvo nepaprastas daiktas, keistas mažų mašinų rinkinys, kuris iš anksto nustatytu laiku vienas po kito sunaikindavo, kibirkščiuodavo ir rūkydavo pagal lydintį muzikinį garso takelį, kol jis netyčia sukdavosi, kol visiškai susprogdavo, kaip sakė Klüveris. vienas šlovingas mechaninės savižudybės aktas“.

Tinguely problema buvo, kaip įtraukti laikmačius, kurie inicijuotų gaminio sunaikinimą. Klüveris turėjo žinių. Jis taip pat turėjo automobilį, dėl kurio jis atsidūrė išskirtinėje padėtyje tarp Tinguely aplinkos. Jis ir Tinguely iškraipė priemiesčių šiukšlynus: po metų Klüveris prisiminė „smarvę, kuri lipo ant jūsų drabužių. Aš vis dar jaučiu kvapą“.

Tinguely taip pat pristatė Klüverį savo draugui Robertui Rauschenbergui. Klüveris negalėjo patikėti savo sėkme. Jam ne tik atsivėrė avangardinis Niujorko meno pasaulis, bet ir dirbo su dviem tarptautinio pripažinimo pelniusiais menininkais. Rauschenbergas, kurio darbo dalis taip pat atsirado iš gatvėse ir šiukšlynuose rastų dalių, nusprendė atvykti su Tinguely, ir trys vyrai dirbo kartu.

Viskas buvo paruošta iki kovo 17 d., kai modernaus meno muziejaus skulptūrų sode turėjo atlikti savęs naikinimo aktą. Rauschenbergo indėlis, nusileidęs Tinguely's, buvo teisėtas Pinigų metėjas . Tai buvo parako pripildyta dėžė, kurioje buvo keliolika sidabrinių dolerių. Kai dėžutė sprogo, doleriai katapultavosi į minią.

Viskas buvo nustatyta. Dvidešimt septynias minutes trukusį spektaklį stebėjo prašmatni, tik pakviesta publika. Kaip tai apibūdino žurnalistas:

Per savo trumpą gyvavimo laiką ši gudruolis, užprogramuotas savižudybės simfonijai, siuntė dūmų blyksnius, skambino varpais, grojo fortepijonu iš dviračio dalių pagamintomis mechaninėmis rankomis, apsipylė benzinu, padegė, traiško blogio pripildytus butelius. -smirdėjo dujomis, įjungė radiją, išpylė dažų skardines ant riedančių ritinių, išmetė sidabrinius dolerius, ištirpo jo atramos, susmuko ir vos nesugriuvo. Mašina turėjo nušliaužti prie muziejaus baseino ir įkritusi, bet to nepadarė. . . . Tai buvo tiesioginis ir žavingas išpuolis prieš įsitikinimą, kad visas menas turi būti „tvarus“.

Galiausiai niekas nevyko pagal planą. Įvairūs laikmačiai nesusprogdino užtaisų pagal grafiką. Rauschenbergo įrenginys, nustatytas įsijungti tam tikru programos momentu, sprogo visiškai kitu metu.

„Art Goes Boom“ buvo pasakyta Niujorko žurnalas – amerikiečių antraštę. Užgesinti liepsną teko kviesti ugniagesius. Miniai tai patiko.

Tinguely buvo nesutrikęs. Klüveris buvo savo stichijoje. Klaidų darymas buvo „Bell Labs“ kredo. Klaidos – arba, geriau, nenuspėjamumas – tapo technologijomis paremtų pasirodymų dalimi. Tikėkitės netikėtumo, buvo priežodis.


Ištrauka iš Susidūrę pasauliai: kaip pažangiausias mokslas iš naujo apibrėžia šiuolaikinį meną pateikė Arthur I. Miller. Autorių teisės © 2014, Arthur I. Miller. Gavus leidėjo W. W. Norton & Company, Inc. leidimą. Visos teisės saugomos.